1984 - Provokativní móda

Již jen poslední čtyři dokumenty k remastrovaným edicím, nám chybějí, než svojí pozornost plně obrátíme, jak všichni doufáme, na současnou produkci Depeche Mode. Cestování časem zpět, nás zavádí až do roku 1984, k albu, které plně využilo znalostí moderních postupů a technologií té doby. Album, které přineslo velké hity, skandály, ale hlavně všechny přesvědčilo, že teeny band z let 81-82 je zapomenutou minulostí a že rouhavým řečem Depeche Mode je třeba pozorně naslouchat. Album Some Great Reward je pro nenapravitelné romantiky, nejlepším albem skupiny Depeche Mode dodnes.

BERLÍN, HLAVNÍ MĚSTO DEPECHE?

My little girl
Won't you come with me
Come with me
Tell me

DAVE GAHAN
Chtěli jsme jít jiným směrem, pokusit se pracovat jiným stylem a myšlenka pracovat v jiné zemi nás velmi lákala. Vždy jsme měli rádi Německo.

MARTIN GORE
Západní Berlín, byl uzavřený prostor, ale nacházelo se v něm plno zajímavých lidí.

ANDY FLETCHER
Chtěli jsme natočit desku někde kde to žije a ne v tak mrtvém městě jako je Londýn

ALAN WILDER
Dohromady se skutečností, že nás těšilo v té době cestovat, to byl přece jen trochu rozdíl v nahrávání

DAVE HENDERSON/hudební novinář
Myslím, že si lidé byli vědomi toho, že do Berlína se jezdí natáčet skvělá alba nebo dokonce, že umělci přijíždějí do Berlína dělat skutečně velké umění. Nechápal si tu atmosféru, dokud si do Berlína skutečně nepřijel, samozřejmě v té době, tak moc kreativní, vzrušující a magické to bylo místo. Zeď stále ještě stála, věci, kterým bys jinak neuvěřil, mohl si o nich číst, ale dokud si tam nepřijel a nedošlo ti "To je skutečnost, to je tak šedé a strašidelné místo". Ne až tak jako v Bladerunner, ale velmi stísněné

DANIEL MILLER
Pracovali jsme společně, na jednom místě, měli jsme tendece chodit ven neustále společně.

ANDY FLETCHER
Bylo to naprosto bláznivé. Byli jsme ještě mladí. Byli jsme spojenci jako nikdo jiný.

DAVE GAHAN
Myšlenka jít pracovat do Hansa Studios, kde pracovali Bowie a Iggy Pop, jejichž jsme já a Martinem velcí fanoušci, to bylo, ...to bylo něco. Opravdu jsme byli v rozpoložení, že jsme se cítili jako gang, jako my, proti zbytku světa

WALTER FARBER, zástupce Intercord
Berlínská scéna, byla velmi intimní, protože kolem stála zeď. Západní Berlíňané byli pouze malou skupinkou, kde každý znal každého, to platí i o tvářích, které jste potkávali v klubech, více méně to byli stále stejní lidé, proto v té době byl Berlín, opravdu zvláštním, zábavným místem.

DAN SILVER, koncertní zástupce
To vše vyhovovalo navíc skutečnosti, že Depeche měli obrovský úspěch v Německu,Martin měl za přítelkyni Němku a celke plynule hovořil německy. Takže to vše zapadalo pěkně do mozaiky.

MARTIN GORE
Berlín v té době byl opravdu velmi zvláštní místo a měl velmi zvláštní atmosféru

DANIEL MILLER
V té době jsme hodně poslouchali Systems music (typ minimalistické experimentální hudby), trochu Steve Reiche (průkopník minimalismu v hudbě, vyvinul několik vlivných kompozičních postupů, např. fázování (jedná se o techniku, při které dva nástroje hrají tentýž part, jeden ve stálém tempu a druhý stále rychleji, až nakonec druhý nástroj předběhne první nástroj o celou fázi a tím ho vlastně opět jakoby „dožene“ o jednu fázi napřed). Já sem tuhle hudbu měl rád po dlouhá léta. Klukům se tahle hudba také opravdu líbila, Alan měl moc rád věci od Philipa Glasse (další minimalista). Bylo tam takovéto klepání v pozadí.

GARETH JONES, producent
To předpokládalo být pracovitější, nechtěli jsme být svázaní. Chtěli jsme dělat nahrávky plné síly s velkou atmosférou. Pracoval jsem s Einstürzende Neubauten v té době, kteří byli jeden z archetypů skupin kovového údernictví, tím nechci zjednodušovat jjeich hudbu, naopak, sem velký příznivec jejich textů a Neubauten vůbec, ale mnoho z toho co oni dělali bylo vyhledávání předmětů a udeření na ně a zahrnutí těchto úderů mezi nástroje a to je přesně co jsme dělali na Construction Time, bez znalosti Einstürzende Neubauten. Natočil sem s Neubaten Halber Mensch a potom sem se s nimi střetnul opět v Berlíně, když jsme dorazili s Depeche pracovat na Some Great Reward. V mém životě to byl velmi významný moment, já jsem uvedl Neubauten do práce se sekvencery a samplování a byl sem schopný přinést něco z té práce jako výrazné prvky do zvuků a melodií a struktury práce s Depeche.Takže tam byl velký crossover.

DAVE GAHAN
Technologie se hýbali kupředu velmi rychle a my jsme toho využívali. Myšlenka vytváření nového zvuku, který nikdo předtím neslyšel bylo to co nás velmi zajímalo a nálada toho zvuku, který jsme vytvořili se stala vzorem pro směřování celé skladby

MARTIN GORE
Daniel koupil Synclavier, který nám otevřel nové cesty a samplování se stalo mnohem lepší

ALAN WILDER
Nezkoušeli jsme být trendy či vynalézaví, jen jsme prostě zvedali věci co ležely kolem nás a říkali, "Nasamplujem to" a tak jsme zkoušeli údery kovovými předměty jelikož jich bylo kolem nás spousta, prostě věci co nalezneš v kuchyni, sampluješ nože a vidličky nebo nůžky a podobné věci.

1984
MARTIN GORE
OK, máme neurčitý nápad, který jsem použil na demu, mám tady ten oblázek, který sem vytáhl tady z hlíny,nicméně, myšlenkou je, valit ten ten oblázek po tomto kovovém rámu okna. Tak to vydá takovýto druh zvuku, myšlenka je vzít tu sekvenci a udělat z ní zajímavý rytmus a tu sekvenci prohnat celou skladbou tak, aby na to lidi tancovali

DANIEL MILLER
To přehráváš co si stáhnul ze Synclavieru?

MARTIN GORE
Ano, nahráli jsme to a hrajeme to v pozadí. Zní to docela chytlavě.

DANIEL MILLER
Celá věc o nahrávání s Depeche byla o tom zatlačit na ně. Ty skladby byly již silné, takže to chtělo zabalit je do něčeho zajímavého, neobvyklého, originálního, na způsob hudebního obrazu. Zkoušel to posunout v před, Gareth byl velmi dobrý.

ALAN WILDER
Gareth vždy byl víc než pouhý zvukový inženýr.Měl mnoho nápadů, znamenal mnohem víc než, že by tam jen seděl a říkal: "Tak spusťe, já to nahraju" Rád přicházel s radikálními nápady. Hansa je čtyřpodlažní studio a my jsme byli úplně na hoře, ve čtvrtém podlaží, studio mělo dva velké nahrávací prostory, Gareth chtěl nastavit PA systém a tak jsme měli natažené vedení ze studia čtyři do studia dvě, abychom prohnali náš sound přes 2K PA v nestandardních zvukových hladinách.

ÚDERNÍ LIDÉ

GARETH JONES
Akustika v People Are People a zvuk těch úderů a toho všeho co to vyplňuje, to je zvuk z místností, a ty údery jsou z okolí Hansa Studia. O tři poschodí níže zachycené basové bicí, bubínek z prvního patra, další z místnosti nad ním. Celá ta budova se třásla

ALAN WILDER
To byla pořádně hlasitě znějící nahrávka, vlastně úplně nejvíc v tomto smyslu. Nejhlasitější, kterou jsme kdy udělali

DAVE HENDERSEN
Je tam zabrán sociální a politický podtext a přesto v nahrávce, která zněla popově a prodejně

GARETH JONES
Každý si myslel, že je to úžasný track poloviny osmdesátých let. Neříkám, že to byl Martinův nejlepší song, ale pro ten účel, který měl, to byl v té době úžasný song. Myslím, že sem mu podařilo zachytit vše důležité v jedné skladbě. A také, podle mne bylo k této písni natočeno povedené video, pěkně industriální, na bojové lodi, a odráželo, podle mne, výstižným způsobem, jak jsme zkoušeli sestavi zvuk této skaldby a jak jsme ji nahrávali.

DANIEL MILLER
Jednoduše jsme stiskly play, běželo to a každý si to prozpěvoval. Vypadalo, že to bude znít skvěle, dokonce ještě před tím než jsme to nahráli na čisto.

ANDY FLETCHER
Byl to dobrý song, teď z něj už nejsme tak nadšení. Je to prostě náš největší hit, který nehrajeme

JURGEN KRAMAR, šéf A&R, Intercord Německo
Ano, nějak nás to pohltilo, věděli jsme, že to to bude velmi silný song. Protože byl velmi jednoduchý, ta píseň je tak jednoduchá a ten rytmus je fantastický, tu melodii, si prostě zpíval každý

WALTER FARBER
Ta hra se slovy, "lidé jsou lidé" byla Němci okamžitě pochopena. To byl jeden z důvodů proč ta skladba měla tak obrovský úspěch, jak jen bylo možné

NEIL FERRIS, zástupce skupiny
People Are People byla nahrávka, která okamžitě prorazila do rádií. Bylo to okamžitě součástí každého vysílání

CRAIG KOSTICH, Senior Vice-President Reprise Rec
People Are People zasáhl náladu veřejnosti. Píseň o rasismu, sexismu, akceptování jeden druhého. To bylo apelováno v mainstreamových programech popových rádií, v té době.

JURGEN KRAMAR
No, překvapilo nás, jak velkým hitem se ta skladba stala. Monumentální věc. People Are People byl absolutní, drtivý hit.

TAK MI LŽI

Truth is a word
That's lost its meaning
The truth has become
Merely half-truth
So lie to me

MARTIN GORE
Lie To Me. Nevím, zda-li jsme udělali nejlepší verzi jakou jsme mohli udělat. Mám, ale tu skladbu rád

DANIEL MILLER
Lie To Me byl jeden z nejsilnějších songů, které Martin do té doby napsal, ta skladba má skvělou atmosféru

MARTIN GORE
To byla jedna z prvních skladeb, která měla pozměněný akord, což používám po léta

DAVE GAHAN
Lie To Me, jsme hráli léta živě a já sem si vždycky tuhle skladbu užíval, mám ji rád. Upřímná a přímočará. Pohrávali jsme si s myšlenkou, zahrát ji na posledním turné (Touring The Angel).

STUDIOVÝ BOSS ALAN

MARTIN GORE
Alan byl již velmi zapojený do producentské práce ve studiu. Myslím, že to byl zlomový bod. Často, Alan seděl ve studiu s Danielem a Garethem do dvou do tří do rána. My jsme raději vypadli do nějakého baru či klubu v okolí

DANIEL MILLER
Úplně se do toho ponořil, nikdy se neunavil. Byl šťastný, když seděl, poslouchal a nastavoval, aby dostal ten správný zvuk. Alan byl skutečně studiový hráč, kamkoliv jste ve studiu pohlédli, všude byl Alan

ALAN WILDER
Moje přednost, je uspořádávat zvuk a manipulovat s ním, pokud chcete, hledajíc způsob, dostat z toho to nejlepší. Mám to mnohem raději, než přicházet s originálními nápady a usměrňovat song myšlenkami. Proto jsem se rozhodl, že nejlepší bude toto nechat na Martinovi, on je v tom skutečně dobrý jako skladatel je mnohem více plodnější.

NEJNITERNĚJŠÍ MYŠLENKY NAHÉHO MARTINA

Though my views may be wrong
They may even be perverted
She will hear me out
And won't easily be converted
To my way of thinking
In fact she'll often disagree
But at the end of it all
She will understand me

(Dave se pokouší zpívat Somebody na videozáznamu)

DANIEL MILLER
Bylo mnoho pověstí, o tom jak bylo Somebody natočeno, Dave se pokoušel tuto skladbu nazpívat, ale nefungovalo to. Martin napsal pár skladeb, které lépe fungují s jeho hlasem

ANDY FLETCHER
Nakonec se natočili obě věci a mysleli jsme si, že Martinovu hlasu sedí lépe zvlá pokud udělal něco velmi osobního jako Somebody

ALAN WILDER
To byl pravděpodobně první akustický track na albu. Ve skutečnosti, Somebody Martin nazpíval úplně nahý to byl jeho nápad. (směje se). Otočil sem si piano druhým směrem a hrál sem. Nahrávali jsme to živě, jen Martin a já, v obrovském dvouhalém studiu. A on se úplně svlékl.

DANIEL MILLER
Měli jsme tam obrovské pásky kolem studia, s nahranými hlukem Berlína. Byl to experiment, zkoušeli jsme věci a neměli jsme potuchy zda-li fungují. Nevím, jak to Martin cítí takhle zpětně, ale Somebody je skvělý song.

ZPOŽDĚNÉ PRÁZDNINY

DANIEL MILLER
Myslím, že jsme to zvukově přetáčeli různými způsoby. Jako obvykle, jsme měli zpoždění oproti plánovanému kalendáři, skupina, přesněji Dave, Martin a Fletch měli zamluvené dovolené a to už začínali být nervozní a pěkně napjatí, protože album nebylo dokončeno a čas dovolených se blížil

1984
ALAN WILDER
Pár slov, o produkci?

DANIEL MILLER
Nemáme čas, vůbec ho nemáme.Nemyslím, že to kdy dokončíme, to je jasné. Jedeme domů.

MARTIN GORE (předstírá pláč)
Nedostaneme se na dovolenou.

DAVE GAHAN (předstírá šílený pláč)
Chceme prázdniny, já se zblázním!

DANIEL MILLER
To bylo na způsob,"Jedem na dovolenou, uvidíme se za pár týdnu, čau" tak nějak. Ostatní odjeli na dovolenou a my jsme dokončili nahrávání alba

1984
ALAN WILDER
Jaký je datum, je 12.8., takže pánové odjeli na prázdniny jsou pryč snad 5 dní a my jsme mezitím museli jít zpátky v čase, nhrávali jsme prostě každý part písně ve správné době. Další zábavnou věcí bylo, že Martinovi se podle Telexu, který nám poslal, ztratili všechna zavazadla nejprve putovaly do New Yorku a potom do Johannesburg, to se jeho karma pomstila, že se vykašlal na mixování, o, ano, ty bastarde!

NEJDELŠÍ MIX

DANIEL MILLER
Postrach alba, vždy je na albu jeden strašák, ve smyslu, že je obtížné tu skladbu dokončit, bylo Master And Servant, což byla reakce na úspěch People are people "začímá se to stávat příliš popové, Dane, musíme být opatrnější" Cítili jsme, že další singl musí být mnohem tvrdší a také jiný

ALAN WILDER
Strávili jsme na té skladbě moře času. Jen ji prostě nahrát bylo komplikované. A také když jsme ji začali mixovat, tak jsme strávili 7 dní! jen na jednom mixu.

DANIEL MILLER
Myslím, že mixujeme směšně dlouho.

1984
GARETH JONES
Cítím se trochu zvláštně. Nemyslím si, že mohu pokračovat. Chci pokračovat, ale nevím, zda-li toho budu schopen.

DANIEL MILLER
Pamatuji si jak jsme tam s Garethem zůstali celou noc poslední den nahrávání, editováním pásků a hned ráno jsme odjížděli na letiště. Celou noc byla sněhová bouře, venku bylo mrazivé počasí, bylo 7 ráno, byl jsem vzhůru už tři dny, protože vše bylo zpožděné a nemohl sem to nikomu přehrát, připravil sem vše pro příchod do mastering roomu, poslouchali jsme to a když dohrál poslední sbor, něco zvláštního se přihodilo, uvědomili jsme si, že tam chybí bubínek, strávili jsme na tom mixu 10 dní. Bylo to tak komplikované, že jsme se na konci cítili úplně vyhořelí a nebyli jsme schopni zaregistrovat, že jsme oněměli malé bicí. Seděli jsme kolem pět minut, a říkali jsme "co budeme teď dělat? Neměli bychom to znovu zmixovat?" Všichni říkali: "Ale ne, toho si nikdo nevšimne"

M&S OBLÍBENÁ HRA?

Domination's the name of the game
In bed or in life
They're both just the same
Except in one you're fulfilled
At the end of the day

GARETH JONES
Martin žil v té době v Berlíně a chodili jsme do těch klubů kam se chodí jen v koženém oblečení, a proto M&S tak vyčnívá a má nádech perverznosti. Master And Servant, je něco jako pop interpretace SM s tím zvukem biče a křičením a také tou pěknou dívkou ve videoklipu.Bylo to trochu, dráždivé...trochu dráždivé, ale vtipným popovým způsobem.

1984
GARETH JONES
Ahoj, Nic mne nevzruší, vždy zůstávám klidný. (Dave Gahan objímá a hladí Garetha). Zvláště, když sem obklopen tak skvělými lidmi.

DAVE GAHAN
Tak pojď, baby

GARETH JONES
Máme, to co můžeš nazvat, blízkým pracovním přátelstvím, tady s chlapci, ale teď to nechce jít.

DAVE GAHAN
Zahraj to znovu, Garethe

GARETH JONES
Ty to zahraj, Dave

DANIEL MILLER
To byl důležitý moment protože skupina získala sebedůvěru, že je schopná udělat songy jako People are people a také song jako Master And Servant, a nalákat na ně fanoušky

BŮH VE SVĚTĚ PLNÉM STROJŮ?

Fighting back the tears
Mother reads the note again
16 candles burn in her mind
She takes the blame
It's always the same
She goes down on her knees
And prays

ALAN WILDER
Pokud jde o mne, tak sem nikdy neměl výčitky ohledně těch slov a abych byl upřímný moc mně nezajímalo, zda-li to bude komerčně úspěšné. Myšlenka být provokující, mi přijde velmi přitažlivá, přesně na tom stupni jako byly Master and servant a Blasphemous rumours.

GARETH JONES
Bylo mnoho obav, ohledně Blasphemous Rumours. Mart s Fletchem chodili do nedělní školy a jejich rodiny byly velmi silně nábožensky zaměřené. No a v té době vypadala Blasphemous Rumours jako útok na církev. Píseň o tom, jak nás Bůh nechává trpět. to bylo silné téma. Dějí se hrozné věci, a ty si říkáš: "Jestliže Bůh existuje, tak proč dopustí, aby tohle špatné odehrávalo mým přátelů, nebo mně nebo půlce světa?"

DAVE GAHAN
V té době jsme byli pěkně drzý, v tom co jsme chtěli dělat a Neil se nám to pokoušel vyžehlit, pokoušel se přesvědčit lidi z Radia 1.

NEIL FERRIS
Problém, přišel s Blasphemous Rumours. To byla velmi problémová nahrávka a mnoho lidí mělo pocit, že s takovým titulem, ta skladba nemůže být hrána v radiu. Bojovali jsme, aby se to hrálo v rádiích a pár lidí to opravdou pouštělo.

DAVE GAHAN
Alternativní rádia po celých USA to hrála. Stanice na Long Islandu WDRE, nás začala hrát, jako underground, a další alternativní rádia

MARTIN GORE
V roce 1982 jsme se v Americe téměř odepsali. Mysleli jsme, že nikdy nemůžeme být v Americe oblíbení a když jsme se tam vrátili v roce 1985, tak jsme najednou byli kultovní fenomén. Hráli jsme každou noc pro 15,000 lidí

ANDY FLETCHER
Americká rádia procházela proměnou. A na nás bylo nahlíženo jako na představitele nové scény.

ANDY FRANKS, Tour manager
Pokud si tam chtěl prodávat desky, tak jsi tam musel jet a pracovat. MTV byla v té době ještě v plenkách,
takže jediný způsob jak o sobě dát vědět bylo jet tam na turné

1984
ALAN WILDER
Pár slov, pane Silvere?

DAN SILVER
Naprosto vyprodáno. Neuvěřitelné a teď čekáme na Evropu.

DAN SILVER
Mládež, která byla jako publikum na těch koncertech, volala do rádií a ptala se? "Proč nehrajete Depeche Mode?" Tak vznikl fenomém na objednávku. To znamenalo, že 40 stanic které ignorovaly poslední album skupiny, bylo náhle uvědoměno kdo je současná jednička.

CHRIS CARR, tiskový zástupce pro Velkou Británii
V té době, bylo zřejmé, že jsou velmi jedinečným hlasem. Martin zřejmě cítil, že musí říkat věci o kterých psal a on tím co říkal ve svých textem, mluvil za obrovské množství lidí.

GARETH JONES
Cítili jsme, že musíme dělat odolnější, zajímavější a více neobvyklé nahrávky. Ta tři alba, vyústila až k Black Celebration, přirozenou progresí a vývojem skupiny

zdroj: Some Great Reward Remaster