Pretvorená Behind The Wheel vo filme Hallow Road

tak ten film si pozrite ... pecka, mrazive, mysteriozne ... len zaver som nepochopil

Až na druhýkrát som tam rozpoznal kúsok z Behind-u…
A vo filme som sa snažil pochopiť každú vetu v rôznych významoch, no ten záver jednoducho aj tak nepochopíš. Verím tomu, že je to tak schválne, proste neodtrhneš uši ani oči

páči sa mi tento štýl,Alan bol expert na to dodať piesniam DM temnú stránku,ten ghotický štýl,dotiahnúť to do dokonalsti s jemnými aj výrazními detailmi že aj keď si tie skladby vypočuješ x krát stále vieš objavyť neaké iné tóny v pozadí ????aj preto nikdy neomrzí,no a od MFTM po SOFAD to sa ani nedá opísať slovami to sú božie dielá niečo nadprirodzené na tých albumoch by mohla byť každá skladba singlom vrátane b strán aj remixov

Smútok,zámutok,smrť,posmrtný život,nádej,
Memento Mori tieto pocity vyvolávajú vo mne tie tóny

ad BTW (3): Dovolil by som si rozsirit rozsah albumov, ktory si uviedol: od BC po SOFAD.
Ano, mas pravdu s tymi novymi tonmi a detailami. Mimochodom, toto kedysi davno povedal Andy Fletcher, presne to, ze ked znovu a znovu pocuvate skladby DM, vzdy tam mozete najst (pocut) nieco nove. Nechapem, ako je to mozne a ako je to urobene, ale z vlastnej skusenosti mozem povedat, ze je to tak.

A ja by som si dolovil rozšíriť rozsah albumov od BC po ULTRA. Ale už ani o jeden skôr a neskôr.

...Vždy nájsť a počuť niečo nové...
Myslím, že tajomstvo spočíva v tej náročnosti nahrávania albumov. Napr. keď občas počúvam vznik zvukov na wiki DM sample. Tak tam niekedy je nejaký jeden ťuk použitý raz v 33. sekunde piesne, ktorý vznikol samplovaním z dvoch iných piesni, vrstvením spomalení, prerobením… Namiesto toho, aby len urobili do klávesu s hotovým zvukom ťuk.
A takto je niekedy za úderom bicích ďalší úder ťuk a pod ním ešte jeden a často ten ťuk vznikol z komplexného zvuku inej piesne s viacerými nástrojmi… 

Trochu trepem, ale asi rozumiete, čo som tým chcel opísať, povedať.

Walking in Secret Garden [#7]:
...Vždy nájsť a počuť niečo nové...
Myslím, že tajomstvo spočíva v tej náročnosti nahrávania albumov. Napr. keď občas počúvam vznik zvukov na wiki DM sample. Tak tam niekedy je nejaký jeden ťuk použitý raz v 33. sekunde piesne, ktorý vznikol samplovaním z dvoch iných piesni, vrstvením spomalení, prerobením… Namiesto toho, aby len urobili do klávesu s hotovým zvukom ťuk.
A takto je niekedy za úderom bicích ďalší úder ťuk a pod ním ešte jeden a často ten ťuk vznikol z komplexného zvuku inej piesne s viacerými nástrojmi…  

Trochu trepem, ale asi rozumiete, čo som tým chcel opísať, povedať.

Ahoj, suhlasim.

Zaujimave je, ze od roku 2006 od cias Playing The Angel ta kniznica so samplami je stale chudobnejsia a chudobnejsia. Martin sa uplne vykaslal na tie postupy v produkcii. Co dokazala Marta Salogni na MM je len slaby odvar cias minulych. Presne ako pisete, od albumu Black Celebration po SOFAD su skladby unikatne svojou atmosferou a technickou vycibrenostou. Ultru ako tak zachranil vyber producenta Tima Simenona. Vdaka bohu za neho.